Bob Dylan, aos 81 anos, ainda dá à câmera o que ela quer

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Uma nova campanha publicitária para a marca de moda Celine destaca o talento oculto do trovador.

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Por Jim Windolf

Em uma tarde fria de Nova York em fevereiro de 1963, Bob Dylan posou com sua namorada na época, Suze Rotolo, para o retrato que seria a capa de seu segundo álbum, "The Freewheelin' Bob Dylan". Ele escolheu suas roupas amarrotadas com cuidado, observou Rotolo em suas memórias. A roupa incluía um de seus itens favoritos: uma jaqueta de camurça bege. "Foi uma escolha de 'imagem'", escreveu Rotolo, "porque aquela jaqueta não combinava nem um pouco com o clima."

Durante a sessão de fotos daquele dia, o cantor conseguiu fazer o truque de construir uma imagem pública atraente para si mesmo, dando a impressão de que não se importava muito com a aparência. Sessenta anos volvidos, o seu talento como sujeito fotográfico está novamente patente nos retratos que integram uma nova campanha publicitária da marca de moda Celine Homme.

O duradouro retrato "Freewheelin'", feito por Don Hunstein, teve um efeito hipnótico nos primeiros fãs de Dylan. O historiador Sean Wilentz, um adolescente quando o álbum foi lançado, viu-o como "uma imagem que, com sua sensualidade moderna, era mais excitante do que qualquer coisa que eu vislumbrasse em cópias furtivas da Playboy para meninos", escreveu ele em seu livro de 2010, "Bob Dylan na América."

Dylan também entendeu o poder dessa imagem: quando distribuiu cópias antecipadas da capa do disco para amigos na primavera de 1963, ele disse: "A capa é a parte mais importante do álbum", de acordo com um de seus primeiros biógrafos, Anthony Scaduto.

Nesse mesmo ano, Dylan posou para Richard Avedon. Vestindo uma camisa xadrez e jeans surrados - e com um estojo de guitarra surrado como adereço - ele estava não muito longe do East River, olhando para as lentes da câmera, um meio sorriso inescrutável no rosto. Uma impressão de gelatina prateada desse retrato foi vendida em leilão por US$ 62.500 em 2014.

Em 1965, um Sr. Dylan muito diferente estava em uma calçada chuvosa da Quinta Avenida ao longo do Central Park enquanto Avedon o fotografava para a Harper's Bazaar. Vestindo um sobretudo preto com cinto e botas pontiagudas, a cantora agora estava na moda, de cabelos desgrenhados e andrógina. Os círculos escuros sob seus olhos diziam que ele não era mais o garoto novo na cidade, não era mais um inocente.

Ele também foi um assunto entusiasmado para o fotógrafo e diretor de cinema Jerry Schatzberg, cuja imagem borrada de um intenso Sr. Dylan tornou-se a capa do álbum de 1966 "Blonde on Blonde". Ao longo de dois anos e meio, os dois criaram retratos suficientes para preencher as mais de 250 páginas de "Dylan by Schatzberg", um livro de mesa de centro publicado em 2018. "Basta apontar a câmera para ele e as coisas acontecem", disse Schatzberg no livro.

Os retratos do Dylan maduro para a campanha da Celine foram feitos por Hedi Slimane, diretor criativo da marca. Antes de assumir o cargo em 2018, Slimane, que desenhou coleções para Yves Saint Laurent e Dior Homme no início de sua carreira, passou mais de um ano se concentrando na fotografia. Ele prefere imagens severas em preto e branco, e os músicos estão entre seus assuntos favoritos. Outros que posaram para ele incluem Kim Gordon, Joan Jett, Joni Mitchell, Lady Gaga, Iggy Pop, Keith Richards, Jack White e Amy Winehouse.

Embora ele venha de uma época em que os músicos corriam o risco de serem chamados de vendidos por endossar produtos, Dylan aparentemente não teve escrúpulos em emprestar sua imagem e músicas para anúncios da Apple, Pepsi, Cadillac, Airbnb, IBM e várias outras corporações. Talvez de forma mais memorável, ele apareceu, junto com a modelo Adriana Lima, em um comercial de TV de 30 segundos para a Victoria's Secret em 2004. Essa aparição parecia confirmar algo que ele disse durante uma coletiva de imprensa em 1965. "Se você fosse vender para um interesse comercial, qual você escolheria?" um dos muitos repórteres na sala perguntou a ele. "Roupas femininas", respondeu Dylan.